【聚焦54】四、李安氣虛論 從電影格局反思台灣困局

【新唐人亞太台2013年11月30日訊】今年金馬五十評審團主席，由好萊塢大導演李安回台坐鎮，將最佳影片頒給新加坡小品電影，展現台灣多元包容力，但面對台灣電影環境，李安獎後吐真言，指出台灣電影格局小，氣虛了點，人才優秀，但思想怠惰。這一番話，直接點出台灣困局，李安用闖蕩國際影壇20年的高度，看見小小台灣的競爭力，是自由多元的環境，卻也看見了政治、媒體的亂，以及文化、教育的積習，給台灣未來埋下隱憂，李安的話，值得台灣深思。

第50屆金馬頒獎人 侯孝賢：「第50屆，金馬獎最佳劇情片，得獎的是，爸媽不在家」

金馬50頒獎典禮，由好萊塢大導演，李安擔任評審團主席，最大獎最佳劇情片，首度頒給了新加坡電影《爸媽不在家》，展現了金馬獎開闊的格局，大膽鼓勵華人新導演。

第50屆金馬最佳劇情片 陳哲藝：「李安導演，然後謝謝評委們，我覺得你讓華人世界，看到了新加坡電影，然後你掀開了新加坡電影新的一頁。」

台灣作品未能拿下最佳電影，李安導演接受媒體訪問時，感慨的說，台灣電影格局小、氣虛了點。

這席話，引起廣泛討論，李安導演之後出席在高雄中山大學的座談，詩人余光中，開頭就請教李安這個問題。

台灣導演 李安：「我講的格局是一種體質，結構、劇情的推衍、角色的層次、對白的濃度、關係的經營、主題的發揮，就是感覺上有一搭沒一搭的，力量很難凝聚，其實就是一些基本功。」

1500萬小成本的電影，講述一個菲傭與小男孩的故事，在地題材，卻能傳遞出跨國域的感動，簡單的故事，撐出了李安所講的「格局」。

李安導演：「他的片子比我們的格局更小，可是你看那個片子，絕對不會覺得他小格局，他的格局，是非常內在的格局，是非常健壯。」

電影反映社會文化，足夠的人文素養，才足以刻劃一部深刻感動人的電影。而超越表象的格局，似乎，已經在台灣電影中，逐漸退位。

台灣導演 李安：「台灣創作最自由，教育最自然的一個地方，我們人才很優秀，可是我們思想好像比較怠惰一點，不曉得是教育還是文化的習慣，還是政治方面的，簡化的過程裡面，讓我們年輕一輩有這種積習。」

思想怠惰，習慣簡化看問題，李安從教育、文化以及政治的面向，直指核心，穿透電影結構，看見台灣年輕一輩思想貧乏的共通現象。

導演李安：「我們這個推衍的能力，我感覺好像是最弱的一環。他的力量累積不起來，這是他格局小的地方，還有氣虛，包括說，對白不太有營養，這跟我們的文 化…我拒絕相信現在台灣人，就是說我們的對話，我們的文化素養，是從余老師到我們這一代到你們這一代，一代不如一代，我是拒絕相信這種事情。」

拒絕相信台灣的年輕人一代不如一代，李安，做為台灣人，自然語重心長，針貶問題，而李安想要看見的精彩，其實是善良的台灣土地，最能生發的故事。

導演李安：「風氣自由，待人親切，我們作為中國東方社會的傳統，在這邊自然演變，沒有經過很大的扭曲，這些都是我們很可愛的地方，然後我們有一種情懷，真的是非常動人。」

導演李安：「我想就是一種亂中有序的力量吧。我說不上來，台灣是滿可愛的地方，希望這個世界，還有我們自己，能夠保持我們這個樣子。那這種亂中有序，到底是什麼？有時候我覺得有時候太亂了，會有點擔心，尤其在政治上面。」

導演李安：「台灣最好的東西我也說不出來，我只覺得他很親切很合理，很多溫暖，常常表面上看到的都不是這股內在的力量，那我很怕說量變變成質變，有一天，上面的壞東西壓到下面的好東西的時候，連質都改變的時候，我真的是，會欲哭無淚。」

李安的憂心，全寫在臉上，理性與感性交錯的提點，希望能清澈台灣目前的混沌狀況，就像李安導演說的，台灣，別糟蹋了自己動人的情懷。

文字撰稿：張媛婷

攝影後製：胡宗翰